在盗宝的事情被曝光后，孙殿英想要尽快处置这些珍宝，他决定让张厚歧通过青岛将这些珍宝拍卖到日本。然而，这个计划被朱绶光发现，他派出了刘清林在青岛抓走张厚歧。孙殿英得知此事后，怕珠宝落入他人手中，派出所谓的“手枪连”去营救张厚歧，由此促使一场枪战发生。尽管珠宝最终被手枪连成功夺回，但是张厚歧在混乱中丧生，刘清林也身受重伤。面对事态的发展，孙殿英派出他的助手谭温江在北平的新闻发布会上宣称盗墓者是土匪，试图混淆视听。一怒之下，朱绶光抓捕了谭温江并且对他施加酷刑以获取珠宝的下落。这时，第六集团军司令徐源泉开始干预，他由于受到孙殿英的坚持求助，就向朱绶光提出了人员请求，同时派兵干扰平津。这一切的背后，是刘清林的弟弟刘清森报复的行动。
《东陵大盗（二）》以其独特的叙事视角和紧凑的情节编排，将观众带入那个军阀割据、珍宝纷争的动荡年代。影片围绕孙殿英盗掘清东陵后的珍宝争夺展开，以多线并进的叙事手法，将各方势力的角力与人性贪婪展现得淋漓尽致。相较于第一部中对盗墓过程的侧重，本集更聚焦于宝物处置的连锁反应——孙殿英为销赃派张厚歧经青岛拍卖珍宝，朱绶光识破计划后派人拦截，双方在码头爆发的枪战成为全片高潮。这一段落通过混乱的肢体冲突与密集的台词设计，既凸显了军阀间的利益博弈，也暗喻了乱世中道德底线的崩塌。
演员表演方面，孙飞虎对孙殿英的诠释突破了传统反派脸谱化处理。他精准拿捏了角色骨子里的狡诈与暴戾，尤其在“手枪连”营救失败时的暴怒戏份，通过抽搐的面部肌肉与嘶哑的吼叫，将枭雄的失控状态演绎得极具张力。而傅学诚饰演的朱绶光则呈现出截然不同的气质，其阴鸷眼神与冷峻表情成功塑造出一位深藏不露的权谋家，与孙殿英形成鲜明对比。配角如小酸梅虽戏份有限，但张玉凤通过细腻的表情管理，赋予角色在权力漩涡中的挣扎感，为硬核剧情注入一抹人性色彩。
叙事结构上，导演采用环形递进模式，开篇以珍宝流向为引，中段穿插多方势力追捕与反扑，结尾则以张厚歧之死收束主线，同时埋下孙殿英与那辛庭矛盾升级的伏笔。这种首尾呼应的设计强化了宿命感，且避免了续集常见的断裂感。值得称道的是，影片并未沉溺于猎奇式盗墓奇观，而是借文物交易背后的国际阴谋，揭露战争时期文化掠夺的罪恶本质。当镜头扫过被洗劫一空的地宫残骸时，斑驳石壁上的弹孔仿佛在无声控诉着人性之恶。
总体而言，《东陵大盗（二）》在延续系列历史传奇风格的基础上，通过扎实的剧本与精湛的演技，完成了从冒险故事到人性寓言的升华。它不仅呈现了一段惊心动魄的夺宝历程，更以黑色幽默笔触勾勒出乱世群像，让观众在屏息凝神之余，亦能感知到历史车轮碾过时那些被遗忘的悲鸣。