于小欣是一个单亲妈妈。或许是自己多年养成的习惯使然，小欣的生活过于追求完美，无论是对待工作，还是教育自己快上小学的女儿婷婷，于小欣都坚持尽善尽美。和于小欣有着相似处境的安有为是一名从香港来北京寻求发展的演员。不同的是，安有为是一个单亲爸爸。儿子小锋判给前妻抚养后，置身演艺圈的安有为觉得单身的味道其实不错，要不是珍妮的骚扰，安有为的生活可以说是悠哉游哉。婷婷所在的幼儿园组织春游那天，正好赶上安有为的前妻要跟未婚夫去拍婚纱照。当安有为把儿子送到幼儿园时，幼儿园已提前出发。同样没有赶上旅游车的，还有于小欣和女儿婷婷。从这一刻开始，两个单亲家庭为在工作之余照看孩子这事，凑到了一块。而打车追赶幼儿园的旅游车时，小锋和婷婷在车上“炫耀”中交换了安有为和于小欣一模一样的手机，更是让两个年轻的单亲父母结下了不解之缘。旅游车没有追上，于小欣还得忙着为国画大师朱劲松一幅标价六十五万的《双猫戏春图》和客户洽谈，而安有为因为剧组的临时变动，原计划下午开拍的镜头提前到上午。从出租车下来分手后，于小欣带女儿回到公司，却不想让婷婷无意间在《双猫戏春图》上留下一个手印；跟着爸爸来到片场的小锋因为心疼爸爸，搅乱了正常地拍摄。于小欣决定把婷婷先送到幼儿园，在门口，看到安有为也准备把儿子先“寄存”在这里。于小欣为了修补被女儿弄坏的国画，壮着胆子去找朱劲松老师，安有为为接下剧组男一号被经纪人拉着去见投资人赵太太。两个孩子不愿意呆在幼儿园。没办法，于小欣只好拨通安有为的电话，让他负责照看孩子，把婷婷和小锋带出来后，安有为带着他们去见心存暧昧的赵太太。结果自然是不欢而散，但通过电话传到于小欣耳朵里的安有为对孩子的关心，让于小欣觉得安有为开始走进了自己的心里。于小欣通过自己的努力解决了《双猫戏春图》带来的麻烦，安有为在将小锋托付于小欣照看后，顺利完成了计划的拍摄任务。一天的麻烦不断被解决后，于小欣和安有为带着孩子组成一个临时家庭，出现在幼儿园的联欢晚会上。夜阑人静时，各自回到家里的于小欣和安有为同时回想起白天刚刚过去的一幕。难以成眠时，安有为带小锋外出买夜宵，不想和同样不能成眠的于小欣不期而遇，心有灵犀。
《爱去情来》这部由王丽文执导的家庭题材电影，以细腻的笔触描绘了当代社会中单亲家庭的真实图景。影片将镜头对准北方某石油城市，通过灰蓝色调营造出重工业城市的冷峻氛围，这种视觉语言与人物内心的温度形成鲜明对比。尹扬明饰演的安有为与何苗苗饰演的于小欣，两位单亲家长因子女托管问题产生交集，在应对女儿婷婷损坏国画《双猫戏春图》的危机过程中，逐渐建立起情感纽带。
演员的表演堪称影片最大亮点。尹扬明将香港演员闯荡内地娱乐圈的疏离感与单亲父亲的温情拿捏得恰到好处，他在剧组拍摄现场的局促与面对儿子时的笨拙，展现出都市男性在事业与亲情间的两难。何苗苗则精准诠释了职场母亲的精神困境，她对于生活细节的苛求背后，是对女儿未来过度担忧的焦虑心理。特别是幼儿园春游事件中，两位家长被迫临时组成“家庭”应对突发状况的桥段，演员通过微表情传递出成年人的克制与悸动。
叙事结构上采用双线并行的方式，一条线索聚焦家长间的情感发酵，另一条则穿插农民工群体的生活片段。这种设计既拓宽了社会观察的视角，又避免了说教式的道德评判。影片最动人的场景出现在结尾的幼儿园联欢会，当安有为自然地牵起于小欣的手，两个破碎家庭在童真歌声中完成情感重组，此时镜头缓缓掠过台下真实观众的面孔，形成艺术与现实的微妙互文。
作为一部关注弱势群体的作品，《爱去情来》没有陷入苦情戏的窠臼，而是用温暖现实主义手法探讨代际创伤与自我救赎。片中老辈石油工人的集体记忆与新生代农民工的生存状态形成时代回响，让家庭伦理命题始终扎根于真实的社会土壤。这种兼具人文关怀与类型片节奏的创作思路，使影片在同类题材中显现出独特价值。