东陵珍宝不翼而飞，蒋介石、阎锡山闻讯先后抵达北平。蒋介石连夜招见军政要员，朱绶光枪先告密受到蒋的赏识。蒋指令阎尽快审判盗墓元凶。孙殿英发现珍宝失踪，连夜审讯三姨太。为保护珍宝，那辛庭与截获珍宝的一伙蒙面道人遭遇，他被蒙上双眼押至深山。道长孙女沈作虹钟情于那，道人沈慧暗生醋意，借口不准带生人进山欲杀那辛庭，被沈晋修和作虹严词阻止。郭颂为救那辛庭，投靠朱绶光，蒋介石对郭颂护宝有功褒以爱国将领，提升朱绶光为北方军副总司令。命阎锡山组织军事法庭审判盗墓元凶。老奸巨滑的阎锡山为保存实力与蒋抗衡，故意拖延时间，提出必须捉住那辛庭方可开庭。孙殿英借此喘息机会，一面派人四处搜寻失踪珍宝和那辛庭，一面多方求情，上下行贿。那辛庭被押进一座神秘的山寨，为搞清真相，他绝食拒饮。作虹不顾山规道法，带那遍历山寨险要。沈慧杀那不成，又偷宝下山出卖，被为孙殿英盗宝有功的秦得禄跟踪。秦德禄发现了那和珍宝的下落。孙殿英发兵围山的秘令被三姨太得知，她密告郭颂上山援救那辛庭。心怀鬼胎的沈慧百般挑唆，道长沈九下令将那辛庭绑在剥皮柱上，刹时，那辛庭的生命危在旦夕。
《东陵大盗（三）》延续前作的历史传奇基调，围绕东陵珍宝失踪后的多方博弈展开叙事。影片以1928年军阀混战为背景，将蒋介石、阎锡山等军政势力的介入，与孙殿英、那辛庭等核心人物的命运交织，形成一张错综复杂的权力网络。相较于传统历史片的宏大叙事，该片更注重通过具体事件折射时代肌理——从孙殿英为脱罪行贿拖延审判，到那辛庭被蒙面道人劫持后卷入道观家族矛盾，再到三姨太暗中联络营救的支线，每处情节都暗含对军阀贪婪本性与官场厚黑学的揭露。
角色塑造方面，孙殿英的形象尤为立体。胡庆士通过细腻的表演，将这位盗墓元凶的胆大妄为与生存智慧刻画得入木三分：他既能炸开东陵、与卫戍司令部对峙，也能在困境中向上司申诉困难，甚至瘫坐在汽车上寻求包庇，其“底层奋斗者”的矛盾特质被展现得淋漓尽致。而那辛庭作为正义力量的代表，并非单纯的“护宝英雄”，他在山寨中的绝食抗争、与沈作虹的情感纠葛，以及面对沈慧杀意时的生存挣扎，赋予了角色更多人性层次。女性角色如三姨太的隐秘行动、沈作虹的率真果敢，也为动荡时局增添了鲜活的女性视角。
叙事结构上，影片采用多线并进的方式，既保留历史纪实的厚重感，又融入夺宝传奇的悬疑色彩。蒋介石连夜招见军政要员、朱绶光枪先告密受赏识等桥段，精准还原了民国官场的权力倾轧；而神秘道人劫持珍宝、沈氏家族内部矛盾等情节，则通过戏剧化处理增强了观赏性。不过，部分支线如沈慧偷宝下山出卖的反转略显仓促，秦得禄跟踪的细节也稍显单薄，若能进一步铺垫或可提升情节连贯性。
主题表达层面，影片并未止步于批判孙殿英的盗墓行径，而是将其置于更广阔的社会语境中审视。正如台词所言：“哪个军阀不是贼？不是土匪？”这种对腐败政界与军界的集体反思，让电影超越了简单的善恶对立，直指中国千百年来积淀的社会文化症结。道教势力在乱世中守护国宝的设定亦颇具深意，老道长带领徒子徒孙对抗各方恶势力的情节，既是对本土文化的致敬，也暗含对人性本真的呼唤。整体而言，《东陵大盗（三）》以东陵珍宝为镜，映照出乱世中权力、欲望与人性的复杂光谱，堪称一部兼具娱乐性与思想深度的佳作。