安托万是一家大公司的人力资源主管。当他的妻子决定去度假，把四个孩子的责任留给他时，他知道这很容易。但安托万低估了它可能造成的混乱。
《妈妈不在的10天》作为一部法意合拍的家庭喜剧，以双版本叙事结构展现了现代家庭分工的荒诞与温情。意大利导演亚历桑德罗·吉诺维茨执导的版本中，法比奥·德·路易吉饰演的父亲在妻子离家十日后陷入职场与育儿的双重困境，其表演通过夸张的肢体语言和细腻的表情管理，将男性在家庭角色转换中的笨拙与成长刻画得淋漓尽致。瓦伦蒂娜·洛多文尼虽戏份有限，但通过电话连线等场景构建的母亲形象，成为贯穿全片的情感锚点。
法国导演卢德维克·伯尔纳的版本则更具社会寓言色彩。弗朗克·迪博斯克饰演的人力资源主管安托万，从自信满满的“超级奶爸”到被四个孩子折腾得溃不成军的过程，暗喻职场精英在家庭场域的水土不服。影片巧妙运用平行剪辑手法，将父亲手忙脚乱的带娃日常与母亲度假时的惬意形成鲜明对比，当这种对比在第30分钟出现第一次反转时，观众在笑声中开始反思性别角色固化带来的认知偏差。
两个版本均通过“十日挑战”的叙事框架，将家庭责任议题包裹在喜剧糖衣之中。意大利版更侧重个体觉醒，当父亲在第七日深夜独自面对发烧的孩子时，镜头长时间聚焦于他颤抖着测量体温的手部特写，此刻的沉默胜过所有台词；法国版则强化群体互动，社区幼儿园的集体活动场景里，其他父亲的支援网络折射出社会支持系统的必要性。
真正打动人心的是那些超越文化差异的共通瞬间：无论是意大利父亲用领带给女儿扎头发的滑稽画面，还是法国父亲在超市收银台前与婴儿奶粉搏斗的狼狈场景，都在消解传统家庭剧的沉重感。影片结尾处，当母亲们带着全新姿态回归家庭，镜头缓缓掠过重新洗牌的家务分工清单，用克制的影像语言完成对平等对话的期许。这种既保持喜剧张力又不失人文关怀的创作思路，让不同版本的《妈妈不在的10天》都成为观察当代家庭关系的棱镜。