《广东靓仔玉》作为一部1982年上映的邵氏动作喜剧电影，以清代民间抗清斗争为背景，通过市井青年何家玉的成长蜕变，展现了一段融合武打与幽默的江湖恩怨。影片由汪禹、黄正利、杨盼盼主演，导演徐虾通过紧凑的叙事和真实的武打设计，将个人英雄主义与家国情怀交织，成为香港功夫片黄金时代的缩影。
汪禹饰演的何家玉是影片的灵魂人物。他从一个插科打诨的市井青年，因卷入反清联盟的纷争逐渐觉醒。汪禹的表演既保留了喜剧式的灵动，又在武打戏中展现出扎实功底。无论是街头斗殴的诙谐招式，还是最终决战的悲壮对决，他都能精准切换状态，赋予角色层次感。黄正利饰演的清廷高手骆一虎则以凌厉腿功和阴鸷气质形成反差，其反派形象深入人心。此外，杨盼盼饰演的小薇虽戏份有限，但通过细腻的眼神戏传递出逃亡孤女的坚韧，与何家玉的互动暗藏情感张力。
影片的叙事结构采用典型的“成长弧光”模式。前半段以喜剧基调铺陈人物关系：何家玉救助小薇、揭露反清联盟身份等情节，穿插无厘头桥段调节节奏；后半段则转向沉重，随着陈贵之妻、张老师等配角相继遇害，故事重心逐步转向革命者群像的塑造。这种从个体恩怨到家国大义的升华，通过三场关键打斗实现转折——镇内擂台赛的炫技、山道伏击战的惨烈，以及结尾洞穴决战的宿命感，层层递进地推动主角完成精神蜕变。
主题表达上，《广东靓仔玉》跳脱了传统武侠片的快意恩仇，借 anti-Qing 复明运动折射乱世中的人性抉择。影片多次通过旁观者视角展现民众的麻木与抗争者的孤独，如广龙镇百姓对清军暴行的事不关己，反衬出何家玉从“避世”到“入世”的必然性。而洞穴决战的设计颇具隐喻色彩：封闭空间内的生死较量，既是物理层面的突围，更是主角打破心灵桎梏的象征。这种将武术哲学化处理的手法，在邵氏电影中实属罕见。
作为武术指导转型导演的首作，徐虾在动作设计上兼顾观赏性与真实性。区别于张彻的盘肠大战或刘家良的硬桥硬马，本片更强调根据地形特点设计招式。值得一提的是，影片并未滥用血腥镜头，而是通过慢镜头特写、环境音效等手法强化战斗的心理冲击，这种克制反而增强了戏剧张力。