《杀戮计数》显然借鉴了美国成功的杀戮片，例如《十三号星期五》，故事发生在一个偏僻的地方，一个看似势不可挡的疯子一路屠杀一群无辜的青少年。然而，鲁杰罗·德奥达托的这部电影凭借一些精彩的屠杀场景和前《鬼怪》导演克劳迪奥·西蒙内蒂创作的恰如其分的配乐，超越了那些抄袭之作。这部电影采用了常见的超自然杀戮片主题，讲述了一个关于一位印第安老巫师的传说，他曾经居住在一片树林里，而所有的尖叫声都发生在那片树林里。自然而然，影片中的主角大多是愚蠢、性欲旺盛的青少年，他们做出了一个愚蠢的决定：开着房车去露营。不久之后，他们遇到了一个从军队里来的年轻人，并决定去他父母家过夜；这对夫妇的婚姻出现了问题。哦，还有一个小问题，树林里有一个疯子......可能是同一个印度巫师吗？
《阵亡统计》一片以一场荒诞的露营之旅撕开恐怖的帷幕——几个年轻人驱车闯入偏远林区，本想享受自然的野趣，却在偶遇一名军人后转向其父母家中借宿。屋内夫妻间剑拔弩张的气氛与屋外密林深处潜伏的杀机形成双重张力，将观众拽入一场毫无预兆的屠杀漩涡。
导演鲁杰罗·德奥达托并未试图用复杂的叙事技巧迷惑观众，而是选择直白地铺陈暴力：刀锋割喉时喷溅的血雾、冷光下骤然倒下的尸体，每一幕都带着不加掩饰的原始冲击。影片虽被诟病模仿《十三号星期五》等经典砍杀片，却通过几处精妙的设计脱颖而出。前Goblin乐队成员克劳迪奥·西蒙内蒂的配乐堪称神来之笔，电子音效与合成器旋律交织出不安的底色，当杀手突然从镜头边缘闪现时，尖锐的音符几乎能刺穿耳膜，将惊悚氛围推向顶峰。
演员们的表演在有限的空间里展现出层次感。布鲁斯·彭哈尔饰演的军人角色时而沉默阴郁，时而暴戾失控，眼神中的矛盾暴露了角色精神世界的崩塌；梅茜·珐玛则将一位深陷婚姻危机的母亲演绎得充满破碎感，她在丈夫与警长间的微妙周旋，暗示着家族秘密与杀戮动机的深层勾连。尽管部分青少年角色因刻板化的行为招致诟病，但正是这种“愚蠢”的选择，反讽了恐怖片中常见的人性弱点。
影片结尾的处理颇具玩味：父亲逃向森林时撞见的神秘萨满身影，若隐若现的面容与警长轮廓重叠，低成本制作反而成就了开放式结局的余韵。那些一闪而过的杀手特写、未完全展露的动机链条，与其说是剪辑疏漏，不如视为对观众想象力的刻意留白。作为一部诞生于1987年的意美合拍片，它既承载了美式血浆恐怖的基因，又注入了欧洲电影特有的心理诡谲，在类型片的框架内完成了一次不算完美却足够鲜明的风格表达。