李大婶治家有方，社员们赞不绝口，唯独小女儿雪花对妈妈总是一腔怨气。一年前，在党的富民政策鼓舞下，李大婶为早日实现"盖新房、娶媳妇"的心愿，执意让雪花停学，回家帮喂猪。天资聪颖的雪花每当想到荒废了学业，心里就十分怅惘。姐姐菊花与她性格相反，是一个从小没念过书，遵从母命、辛勤操劳的姑娘。大儿子家兴勤劳、孝顺、一心扑在农业生产上。热情开朗的新娘春杏鼓励自己的丈夫、担任团支部宣传委员的家兴在村里办起了图书室，雪花担任图书管理员。春杏还热情地辅导菊花学文化、唱歌，给这个家庭增添了不少生气。李大婶喜欢有文化顾大局的儿媳，可听说春杏参加村里文化活动，动员菊花去学文化，还支持雪花到县里参加为期十天的文艺创作讲习班，心里很不高兴。春杏感到很委屈，雪花和母亲的思想距离也越来越大。
《家庭琐事录》以朴素的镜头语言，将观众带回那个物质匮乏却情感丰沛的年代。影片围绕李大婶一家展开，通过琐碎的生活片段，勾勒出农村家庭在时代洪流中的挣扎与温情。导演张其没有刻意渲染戏剧冲突，而是用细腻的日常细节，让观众感受到平凡人身上最真实的烟火气。
于秀春饰演的李大婶是全片的灵魂人物。她将一个传统农村妇女的坚韧与固执演绎得淋漓尽致：无论是操持家务时的利落，还是面对女儿质疑时强撑的威严，都让人又敬又怜。宋春丽和任冶湘的对手戏更是火花四溅，母女间的矛盾并非简单的代际冲突，而是裹挟着对命运的不同理解——当雪花含泪控诉母亲剥夺自己求学机会时，那种压抑已久的委屈与不甘，让银幕外的观众也为之屏息。
影片的叙事结构看似松散，实则暗藏巧思。从盖新房的执念到养猪场的波折，每个事件都像一块拼图，逐渐拼凑出完整的时代画像。最动人的莫过于那些被如今影视作品遗忘的角落：一家人围坐在饭桌前聊天的场景，没有手机干扰的对话，反而让亲情有了更扎实的质感。这种“落后”中的温度，恰恰是当代人缺失的精神锚点。
作为一部聚焦女性成长的作品，影片并未停留在批判封建思想上。雪花最终的选择既非彻底反抗，也不是盲目顺从，而是在现实与理想间找到属于自己的平衡。这种含蓄的表达方式，让主题超越了特定时代的局限性，成为对所有渴望突破命运枷锁者的温柔凝视。