自从父母去世后，安巴尔和迪卡搬到了父母最好的朋友和儿子阿古斯拥有的疗养院。Masa Toea的疗养院里有三个人：阿尼奶奶、法里德爷爷和奥马·伊达。这三个人由里娜照顾，里娜是一名护士，也是阿古斯的女朋友。安巴尔和迪卡搬家后不久，奥马·伊达的孙子亚瑟来庆祝开斋节。安巴尔有能力看到神秘的东西，她意外地从过去得到了一个幻象：荷兰妇女伊万娜被日本士兵折磨，导致她失去了头。一系列神秘事件开始困扰安巴尔和疗养院的所有居民，尤其是在他们在地下室发现一座无头雕像和一张包含恐怖歌曲的黑胶唱片之后。开斋节那天，当孤儿院的居民发现阿尼奶奶已经没有头了，事情变得更加紧张。每个人都很恐慌，尤其是当伊万娜复仇的秘密一个接一个地被揭露时。由于孤儿院所有居民的安全现在都处于危险之中，安巴尔必须在精神夺走他们的生命之前完成伊万娜的复仇。
《伊万娜2022》作为一部印度尼西亚惊悚恐怖片，以日军占领印尼时期为背景，试图在战争与人性交织的黑暗叙事中，构建一段充满怨念与复仇的惊悚篇章，但整体呈现却未能摆脱类型片的桎梏，在叙事深度与情感共鸣上留下诸多遗憾。
影片核心围绕一位荷兰女性伊万娜展开，她在日军铁蹄下试图保护当地原住民，却反遭背叛，最终被日军军官砍头，化为无头女鬼施下诅咒。这样的设定本应充满张力，将战争的残酷、人性的复杂与复仇的执念熔于一炉，可实际呈现却显得单薄。剧情推进如同流水账，缺乏对人物内心世界的细腻挖掘，伊万娜从善良保护者到怨念复仇者的转变，缺少足够的情感铺垫，让观众难以真正代入角色的挣扎与绝望，那些本该震撼人心的背叛与杀戮，也因逻辑的松散而失去冲击力，整体故事框架显得平淡且缺乏悬念。
在角色表演上，演员们虽尽力诠释角色的复杂情绪，却受限于剧本的苍白。伊万娜的悲情与怨念，更多停留在表面的惊悚演绎，未能深入骨髓地传递出那种被时代与人性双重抛弃的悲凉。而其他角色的行为动机也显得模糊，原住民的恩将仇报、日军的残暴，都缺乏立体的刻画，使得人物群像沦为推动剧情的工具，难以引发观众的情感共鸣。
叙事结构上，影片试图以诅咒为线索串联起不同时空的冲突，但节奏把控失衡，前期铺垫冗长却未能有效营造恐怖氛围，后期的复仇场景又显得仓促，惊悚桥段的设置多有模仿痕迹，未能形成独特的恐怖美学，整体叙事逻辑松散，难以让观众在观影过程中保持紧张与投入。
从主题表达来看，影片本想借伊万娜的悲剧控诉战争的罪恶、反思人性的凉薄，却因叙事的乏力让主题沦为空洞的口号。战争对个体的摧残、信任崩塌后的绝望，这些深刻的议题被淹没在程式化的恐怖桥段中，最终让这部本可深挖的作品，沦为一部缺乏灵魂的恐怖类型片，留给观众的，只有对剧情平淡与表达浅薄的叹息。